昨天我们采访了1985SK8频道2024年度滑手颜成吾，而另一个重要的个人奖项——2024年度滑板摄像师，最终被来自SAGA的郑英豪蝉联。除了恭喜他获得了由@S滑板 提供的1,0000元大奖外，我们也和他进行了深入的交流。
今天，让我们一起来听听看，他是如何从一名赞助滑手，一步一步转型成为职业滑板摄像师，同时是什么，让他从不敢说自己是滑板摄像师，到如今有了勇敢对全世界说“我是一名职业滑板摄像师”的底气。
年度滑手/摄像师/团队影片
豪子，恭喜你又获得了年度滑板摄像师的称号，听到这个消息时的第一反应是什么？
第一反应当然是很高兴，然后因为参赛的人比较少，年度滑板摄像师的投稿只有我和郭静润，所以有50%的几率，机会还是比较大的。所以很快就平复了心情，继续剪片了。
先来给大家简单介绍一下你自己的吧。
大家好，我叫豪子，来自重庆，滑板10年了，目前居住在成都，是一位职业滑板摄像师。
你是如何开始拍摄滑板影片的？最初的动力和灵感来源是什么？
其实最开始想给自己拍滑板视频，那时候买了一个相机，我到现在都还记得牌子：OKAA，是那种很杂牌的运动相机，就买来自己摆在地上拍，很想曝光自己，先就学了点皮毛。
豪子给自己剪的滑板视频
豪子给滑板店剪的滑板视频
后面认识了飞哥（现SAGA主理人之一路飞），飞哥当时是Maven和Savage的Team Manager，他看我滑得比较勤快，就问我有没有兴趣加入，然后我就加入了这两个团队。
比赛拿到大绝招冠军的豪子，路飞给他颁奖
不过我滑了两年就去上班了，因为我知道我岁数太大了，走职业滑手这条道路是行不通的，我也知道自己目前没有技术，没有能力，也没有钱去买拍摄的器材。就想着上一段时间班存点钱，买点拍摄设备，然后继续和大家一起滑。
我第一份工作就是去一个影视公司里面实习，就这样开始了打工的生涯。后来稍微存了一点钱，就买了设备，我开始给小二拍，就是SAGA的那个小二。
SAGA小二
飞哥当时知道我想做一个滑板摄像师，而且也看到我有在认真学习，在我上班的那段时间他有问过我三次要不要过去拍东西，但是我都没敢去。那时候我并不是因为钱的原因不想去，是因为我觉得我会的东西还不够，水平还不足。其实说实话，那时候当滑板摄像师能拿个两三千块一个月已经是挺高了，但我觉得我还是得再多学一点东西才能胜任这个工作。
然后到了21年底的时候，飞哥再次邀约我去成都，这时候我觉得我可以了，然后我就和飞哥说，给我一点时间，我和公司交接一下工作，等到项目全部交接完成后，我就去了成都。
那时候会趁着公司周末放假的空档，去拍滑板活动
飞哥和毛毛（刘毛毛）就开始培养我做一个真正的滑板摄像师。
那时候我基本上没有任何滑板作品，完全就是飞哥和毛毛手把手在教我。毛毛负责教我拍摄的技术，而飞哥负责教我拍摄的想法。因为拍的是滑板视频，所以你想法必须够丰富。
刘毛毛（图左）在指导豪子
那时候你就开始做SAGA的内容了吗？
没有，那时候是给Maven拍最后一部片子——8球。那段时间我跟随毛毛学了很多东西，他教会我更多的是他对待拍摄的态度，还有他对待职业的专业性，这些是让我非常佩服的，让我知道了做一个职业滑板摄像师需要具备什么条件。然后飞哥就是教了我很多想法上的东西，比如说你要去怎么构思这个主题，要把拍出来的东西能够去感染别人。以前我不敢和别人说我是一名滑板摄像师，但是现在我更有底气一些了。
SAGABOY线上公映版本
那我们聊一下你这次投稿的作品吧。你为什么会选择用“SAGABOY”这部片子？
事情是这样的，我本来没打算投稿的。我身边的朋友都说，你可以把你拍过的东西拿出来稍微剪辑一下，投上去呗。但是说实话，我没有空，因为我手头还有其它的滑板项目，以及一些商业拍摄要去做，时间真的抽不太出来。
但是突然我想到，当初做SAGABOY的时候有另外一个剪辑的版本。那时候拍这个影片其实最后做出来有四五个版本。其实我们SAGA做片子，背地里都会剪个两三版，或者四五版出来，然后飞哥和我就会讨论，然后选一版出来。我这次投稿的这个版本，我自己觉得是挺不错的，也算是偷了一懒吧，拿这个重新剪辑过的版本投了年度摄像师。
然后还有一个原因就是，我觉得其实还有很多人还不认识SAGA的这四位，他们拍这个片子真的特别不容易付出了很多，他们现在可能风格还不够熟，
滑板动作有一些方面并不是呈现得特别好，但是他们为了拍这个片子全力以赴，当时你们看到的那个全网发送的版本是混剪的，而这次投稿的是按照每个人一个part。我觉得这个版本呈现他们个人实力会更好一些，而全网发布的那个版本整体性更强。
路飞
其实不论哪个版本，我觉得片头的后期效果制作都很强。你的后期水平是当时去工作的时候学的吗？
其实你看到这个片头里面它是用一个 Ai的交互软件做的，叫做Touch
Design，具体说的话可能会有点复杂。这个软件是我做这个片子之前才学的，然后3D打印也是刚学的，除了片头那个扫描人物模型，是我在公司的时候就会的，后面的那些后期是因为有了之前的基础，所以说可能会学的比较快一点。我的想法比较简单，想做一些酷炫的效果，你看每个3D人物之间有很多的细线连接起来，我当时的想法就是这些细线是3D打印的丝，我觉得这个效果放在一起会比较酷一点。
我觉得你这一点是现在不少滑板摄像师比较欠缺的。大多数摄像师可能就是直接拍和直接剪，但是很少有后期特效的处理。我觉得你的优势就是自学了很多这种后期处理的技能，可以让影片呈现出来的效果更好。
可能整体性更强一点，毕竟我以前在影视公司里面上班，后期是我的项，拍摄反而是我后来才学的。作为滑板摄像师，我在拍摄这方面的技能反而比较缺，不过我也在慢慢学习当中，后期可以弥补我拍摄的一些缺点。
我觉得拍摄是很重要的，你前期拍摄好了，后期会省很多事。
像我们现在制作一部片子的话，有时候可能要一两个月的时间才能剪出一部片子来，这还不算拍摄的时间，加上拍摄有时候可能得一年多，不像现在很多片子，可能很快就弄好了。
既然你现在可以光明正大说自己是一名滑板摄像师，那么对你而言，一部好的滑板片重要的元素是什么？
什么是一部好的滑板片，我觉得可以分很多种。有些滑板片你看完会觉得超爽，荷尔蒙飙升，马上就想出去滑板，这种片子是好的滑板影片；有些片子滑手实力强，风格好，呈现出来的感觉很帅，这也是好的滑板影片；还有一些片子偏纪录一些，或者它比较有情绪张力，看完会让你觉得很感动，这也是好的滑板影片。如果你三种东西都具备的话，那么你的片子绝对是一部最牛逼，最牛逼的滑板影片，我觉得日本的那一部《LENZ III》就是这样的。
你看他有制作，又有很多特效，然后他们的滑手又很有风格，然后又滑得很帅，也有很多大的地形，那片子什么元素都有，你就会觉得这个片子完全是一个之前没有过的东西。一部好的片子是会让人记住的，而不是拍完了很快就被人遗忘掉。
那我想问问你现在对短视频怎么看？滑板长片现在越来越少人看，也越来越少人拍了。
我觉得主要是国内的问题，国外虽然短视频也很发达，但是他们本身就已经有很多滑板长片做铺垫了，其实很多滑手还是和我一样，会关注那些长片。但是国内我觉得不一样，基本上大多数滑手都喜欢看短视频，很少有人会去关注长片，同一部长片的观看数国外要比国内高很多很多。
当然，这有一部分原因是国外面对的是全球的滑板观众，但是我觉得长的东西它是一种作为文化的根基来看的，如果你只是短视频的话，以后大家都喜欢拍短视频，没有人为了去展现自己的风格，拍摄一部个人的滑板影片或者一个团队的滑板影片，比如说你团队要想展现团队的风格和力量，没有去拍长片的话这个东西怎么呈现呢？短视频都是很散的，你根本不能理解滑板文化的存在。滑板文化包含了太多方面的东西了，你的个性，你的风格，你喜欢的东西，这些都是短视频很难呈现的，只有长片才能更好的传达出来。
我觉得这几年滑板纪录片越来越少了，后面可能会多去拍一些滑板纪录片。我觉得纪录片更能体现滑板文化，现在太多滑手，就是喜欢去拍短视频，很少去发现自己身上的特点。我觉得你滑板一定要散发出自己的个性，这样才会有人喜欢你，喜欢你身后的品牌，品牌调性也要独特，人家才会喜欢你。
你现在最喜欢的滑板摄像师是谁？国内国外都说一下。
国内的话我比较喜欢刘毛毛和Tommy（Zhao），我那时候读大学就看他们拍的vans的影片比较多。国外的话我当时最喜欢《We Are The Blood》，是Ty Evans拍的，不过现在他已经跳出滑板圈，做那种体育纪录类的片子去了。然后国外的话我还比较喜欢Prmitive的Alan Hannon，April的Kevin。还有一个叫Sneep的滑板摄像师，他们出品的东西我觉得都很好。
豪子推荐的摄像Crew
你自己现在也拍一些商业的工作，你认为滑板拍摄跟那些商业拍摄的区别是什么？
我觉得商业的话第一肯定是为了挣钱，然后他和滑板拍摄还是有很多地方不一样的。滑板拍摄的话，除了纪录片以外，可能它不需要你做很多准备工作。你每天就是和滑手出去，和滑手混在一起，是一个比较放松的状态。拍商业的话，你为了把东西做好，或者说为了完成任务，你要加班，要熬夜。
我觉得每个摄像师拍商业的感觉都是不一样的，比如Ty Evans，他可能拍商业也是一直在拍自己喜欢的东西。但是你看我接的商业就比较杂，你只要给的价格合适我就会去拍，因为我需要钱去维持我的生活，没有钱的话我怎么去买更好的机器，更好的镜头，什么东西都需要用钱。只是为了滑板，我可以少挣一些。我觉得作为滑板摄像师，你完全可以去接商业，你做了商业的工作，你对待滑板拍摄可能会更职业，更自律一些。经过商业拍摄的锻炼，你可能觉得拍滑板真的太轻松，太舒服了，你会更珍惜这个东西。
豪子在给成都滑板服饰品牌FCP拍摄广告
现在其实国内的滑板摄像师是越来越少了，很多摄像师都因为拍滑板赚不到钱，然后不得不去拍商业，然后渐渐的不拍滑板了，你有没有动过这样的念头？
我没有后悔拍过滑板，至少目前为止没有，以后不知道（哈哈哈哈）。我商业上和滑板拍摄也能赚到钱，可以生活的同时也能存到一些钱。以前的滑板摄像师他们只能拍滑板，然后滑板项目给的钱都很少，我是赶上了时代给的机遇，现在视频需求量大，活自然也比较多，所以我觉得我的条件比很多滑板摄像师要幸运得多。所以我拍滑板并不后悔，我有赚到钱可以安慰自己，我拍的东西也能受到大家的认可，也有精神层面的满足。
那聊一聊你和SAGA出去拍摄的事情吧，你们平时出去拍东西流程是怎么样的？
其实主要是飞哥来安排，我和飞哥会在家里确定好要去哪里Tour，去哪些地形拍摄，。然后我们会找当地的滑手，滑板店，问他们要一些地形，然后把这些地形进行筛选，把觉得适合我们旗下滑手做的地形发到群里，然后让他们确定一下自己能做什么动作。他们选好了以后，我们决定哪些滑手要一起去，我给他们买票或者他们自己买，后面拿给我报销。
我们SAGA出去拍摄的话，基本都会起得比较早，可能上午八九点就起来，然后一直拍摄到晚上八九点，然后吃个饭就回酒店睡觉或者打游戏放松一下。我们出去拍摄的话，还是比较辛苦的。
你拍摄的话会注重什么细节？
其实我跟飞哥聊的比较多，他会看我的机位选择好不好。我用鱼眼的话现在他不怎么管，我用长焦他就会帮我看一下构图，然后我俩再商量一下，看看怎样拍能够把地形呈现得更大更好。
分享一下你现在常用的拍摄器材吧。
我有一台索尼的FX30，配了一个18-105的电动镜头，还有一颗腾龙的11-20和1770。拍鱼眼我配了个国产的Z-cam电影机，用的老蛙4mm鱼眼，然后还有一颗松下的大变焦镜头14-140。
下一个问题，你们《板命2》什么时候会上？
应该三四月分会上，现在已经有20多分钟了，大家可以期待一下。
有什么可以透露的吗？
这个真不好说，我只能说有太多牛逼的动作，反正也延续了《板命1》那种拼命的感觉。
这样说吧，《板命2》会比《板命1》精彩多少？
起码200%。
那就重温一下板命1吧！
好，那我们一起期待了。你对现在年轻一代的滑板摄像师/摄影师，有什么建议吗？如何让他们提升自己作品的质量。
你这问题问得，难道我不年轻吗（质问ing）。
我觉得吧，第一你做事情必须要认真，一定不要糊逼。如果你想拍东西，你就去做，不要犹豫。但是呢，也一定要考虑好自己的情况，不要说我宁愿不吃饭也要去拍摄，不要做这样的事情。你要考虑清楚，把肚子填饱了再去做这个，否则你会很容易反弹，你有时候会怀疑自己做这些东西的意义。
这样的话，你拍摄这个事情就一直会很挣扎。
我觉得一定要把自己放在一个乐观积极的位置，用好的态度去做这些事情。这样才能激起你的激情和创作欲望持续做下去，你不能说我不吃饭，我不要钱，我去给大家拍东西。结果拍出来的作品没人看，然后你就被现实给反噬了。如果你觉得自己做的事情没有意义，你就不会再想拍这个东西了。你肯定得有创作的激情和欲望，然后还要有一定金钱和生活上的支持，有一帮朋友去支持你，你才能源源不断的继续下去。
当然，一旦你要做好一个东西，你觉得你的作品可以收费，那你一定要认真去完成这个事情，你要去丰富和完善自己各方面的技能。我觉得你想做一个滑板摄像师或者视频创作者的话，你就应该不断的去学习，学习新的内容同时，也要学会去接受新的东西，这些新的东西你可以不运用在滑板上，但是你一定要知道。
你可以把滑板拍得原汁原味，比如说你可以拿P2去拍，可能很多滑板的滑手连P2都没玩明白，这是一个非常专业的机器，它有很多现在数码相机上面有的功能。它只是按键不一样，但是功能是一样的。大家不要觉得拍视频就是手机按一个键开始，按一个键结束而已，其实你要学的东西有很多，曝光，色彩都得学。为什么现在很多人喜欢用P2，因为P2的色彩很好，如果我用手机拍，可以调出P2的质感，那是不是就省钱了，对吧？
你只有不断学习，不断尝试，不断去吸收新的东西，你才能有底气去找别人拿钱，别的老板才愿意给你钱。你不能说我什么都不懂，但是我付出了时间去拍摄，我付出了汗水，我就应该得到这些东西。不是的，现在就是太卷了，并不是你付出了相应的汗水和时间，就能够拿到对应的报酬。也有可能你努力学，努力去进步，别人看到了，就会找你，给你拍摄挣钱的机会。
不要做井底之蛙，觉得自己做了很多事情，但是对于大家来说你做的事情无关痛痒，然后你还想要去拿钱，这是不可行的。
好，最后一个问题，拿到这笔奖金你打算怎么用？
我现在还不知道，存起来吧，我很少请客吃饭的。
编辑｜ MadFuture-疯未来
照片｜豪子提供
视频来源｜1985滑板、SAGA
